- Творческая деятельность и вклад в развитие хореографии
- Признание и награды
- Постановки, ученики и партии
Джордж Баланчи́н (англ. George Balanchine; при рождении Гео́ргий Мелито́нович Баланчива́дзе, 10 [23] января 1904, Санкт-Петербург — 30 апреля 1983 года, Нью-Йорк) — хореограф грузинского происхождения, положивший начало американскому балету и современному неоклассическому балетному искусству в целом.
Георгий Баланчивадзе родился в семье грузинского композитора Мелитона Баланчивадзе (1862—1937), одного из основоположников современной грузинской музыкальной культуры. Мать Георгия Баланчивадзе — русская. Младший брат Георгия, Андриа, также стал впоследствии известным композитором. Мать Георгия привила ему любовь к искусству и, в частности, к балету.
В 1913 году Баланчивадзе был зачислен в балетную школу при Мариинском театре, где учился у Павла Гердта и Самуила Андрианова. После Октябрьской революции школа была распущена, и ему пришлось зарабатывать на жизнь тапёрством. Вскоре школу вновь открыли, и Георгий вернулся к занятиям балетом. Выпустившись в 1921 году в числе восьми юношей и четырёх девушек, был принят в кордебалет Государственного театра оперы и балета. Одновременно поступил в Петроградскую консерваторию, где изучал игру на фортепиано, теорию музыки, контрапункт, гармонию и композицию (закончил обучение в 1923 году).
С конца 1970-х у хореографа начали проявляться признаки болезни Крейтцфельдта — Якоба. Он умер в 1983 году, похоронен на кладбище Окленд в Нью-Йорке. Баланчин оставил огромное балетное наследие — 425 сочинений, которые исполняются на сценах всего мира.
Творческая деятельность и вклад в развитие хореографии
В 1922 году женился на пятнадцатилетней танцовщице Тамаре Жевержеевой (Жева), дочери известного театрального деятеля Левкия Жевержеева. Тогда же, в начале 1920-х, стал одним из организаторов экспериментальной группы «Молодой балет», где начал пробовать свои силы как хореограф.
Во время поездки на гастроли в Германию в 1924 году Баланчивадзе вместе с несколькими другими советскими танцовщиками решил остаться в Европе и вскоре оказался в Париже, где получил приглашение от Сергея Дягилева на место хореографа в Русском балете. По совету Дягилева танцор адаптировал своё имя на западный манер — Джордж Баланчин.
Вскоре Баланчин стал балетмейстером Русского балета, и в течение 1924—1929 годов поставил девять крупных балетов и ряд небольших отдельных номеров. Серьёзная травма колена не позволила ему продолжать карьеру танцовщика, и он полностью переключился на постановочную хореографию.
После смерти Дягилева Русский балет начал распадаться, и Баланчин покинул его. Он работал сначала в Лондоне, затем в Копенгагене, где был приглашённым балетмейстером. Вернувшись на некоторое время в Новый Русский балет, который обосновался в Монте-Карло, и поставив несколько номеров для Тамары Тумановой, Баланчин вскоре вновь ушёл из него, решив организовать собственную труппу — «Балет-1933» (Les Ballets 1933). Труппа просуществовала лишь несколько месяцев, но за это время провела в Париже фестиваль с тем же названием и осуществила несколько успешных постановок на музыку Дариюса Мийо, Курта Вайля («Семь смертных грехов мещанина» на либретто Б. Брехта), Анри Соге. После одного из этих представлений известный американский меценат Линкольн Кирстайн предложил Баланчину перебраться в США и там основать балетную труппу. Хореограф согласился и в октябре 1933 года переехал в США (получил американское гражданство в 1939 году). Первым проектом Баланчина на новом месте было открытие балетной школы. 2 января 1934 года Школа Американского балета приняла первых учеников. Через год Баланчин основывает профессиональную труппу — «Американский балет», который выступал сначала в Метрополитен-опера, затем гастролировал как самостоятельный коллектив, а в середине 1940-х распался.
В 1936 году Баланчин дебютировал на Бродвее, в «Безумствах Зигфелда»: в качестве хореографа он участвовал в постановке мюзикла Лоренца Харта и Ричарда Роджерса «На кончиках пальцев» (танцевальная сюита из этого мюзикла, «Убийство на Десятой авеню» затем вошла в репертуар «Нью-Йорк Сити Балле»).
Новая труппа Баланчина — «Балетное общество» — была создана вновь при щедрой поддержке Кирстайна. В 1948 году Баланчину поступает приглашение руководить этой труппой в составе Нью-Йоркского центра музыки и драмы. «Балетное общество» становится Нью-Йоркским городским балетом.
В 1950-е — 1960-е годы Баланчин осуществил ряд успешных постановок, в числе которых — «Щелкунчик» Чайковского, исполнение которого стало рождественской традицией в США.
Новый стиль
«Баланчин стремился к классической завершённости формы, чистоте стиля, ограничивающегося лишь самым необходимым». Во многих его произведениях практически отсутствует какой-либо сюжет, «основным выразительным средством стало раскрытие симфонической музыки, не предназначенной для танца. Содержание раскрывалось в развитии музыкально-хореографических образов».
Сам балетмейстер считал, что сюжет в балете совершенно не важен, главное лишь музыка и само движение: «Нужно отбросить сюжет, обойтись без декораций и пышных костюмов. Тело танцовщика — его главный инструмент, его должно быть видно. Вместо декораций — смена света… То есть танец выражает всё с помощью только лишь музыки».
«Содержание созданного Баланчиным нового типа балета составляет не изложение событий, не переживания героев и не сценическое зрелище (декорации и костюмы играют подчиненную хореографии роль), а танцевальный образ, стилистически соответствующий музыке, вырастающий из музыкального образа и взаимодействующий с ним. Неизменно опираясь на классическую школу, Баланчин обнаружил новые возможности, заключённые в этой системе, развил и обогатил её».
Баланчину были нужны предельно музыкальные, остро чувствующие ритм и высокотехничные танцовщики. «Техника и искусство — одно и то же. Техника — это умение, и только тогда вы можете выразить и вашу индивидуальность, и красоту, и форму» — говорил он.
Признание и награды
Через пять месяцев после его смерти в Нью-Йорке был основан «Фонд Джорджа Баланчина». Ведущие американские газеты, редко между собой в чем-либо соглашающиеся, единодушно причислили Баланчина к трем величайшим творческим гениям двадцатого века; двое других – Пикассо и Стравинский…
Джордж Баланчин был награжден Президентской Медалью Свободы — одной из двух высших наград США для гражданских лиц, вручаемая по решению президента США. Медалью свободы награждаются люди, «внесшие существенный вклад в безопасность и защиту национальных интересов США, в поддержание мира во всём мире, а также в общественную и культурную жизнь США и мира».
Постановки, ученики и партии
Балеты, поставленные для Балета Нью-Йорка:
1982 Элегия / Élégie
1981 Моцартиана (П.Чайковский) / Mozartiana
1981 Напевы венгерских цыган / Hungarian Gypsy Airs
1981 Garland Dance из «Спящей красавицы» (П.Чайковский)
1980 Вальпургиева ночь / Walpurgisnacht Ballet
1980 Танцы давидсбюндлеров (Р.Шуман) / Robert Schumann’s Davidsbündlertänze
1980 Ballade
1979 Мещанин во вдорянстве / Le Bourgeois Gentilhomme
1978 Kammermusik No. 2
1978 Ballo della Regina
1977 Венские вальсы / Vienna Waltzes
1977 Etude for Piano
1976 Union Jack
1976 Chaconne
1975 Цыгане (Равель)/ Tzigane
1975 Стойкий оловянный солдатик (Бизе) / The Steadfast Tin Soldier
1975 Sonatine (Равель)
1975 Pavane (Равель)
1975 Le tombeau de Couperin (Равель)
1974 Variations Pour une Porte et un Soupir
1974 Coppélia
1973 Cortège Hongrois
1972 Symphony in Three Movements (И.Стравинский)
1972 Stravinsky Violin Concerto (И.Стравинский)
1972 Scherzo à la Russe (И.Стравинский)
1972 Пульчинелла (И.Стравинский) / Pulcinella
1972 Duo Concertant (И.Стравинский)
1972 Divertimento from “Le Baiser De La Fée” (И.Стравинский)
1970 Кому какое дело? (Дж.Гершвин) / Who Cares?
1970 Tschaikovsky Suite No. 3
1968 Slaughter on Tenth Avenue
1968 La Source
1967 Valse-Fantaisie
1967 Драгоценности: Рубины, Изумруды, Бриллианты / Jewels: Rubies, Emeralds, Diamonds
1967 Divertimento Brillante
1966 Brahms-Schoenberg Quartet
1965 Harlequinade
1965 Don Quixote
1964 Tarantella
1964 Clarinade
1963 Movements for Piano and Orchestra
1963 Bugaku 1963 Meditation
1962 A Midsummer Night’s Dream
1961 Raymonda Variations
1960 Tschaikovsky Pas de Deux
1960 Monumentum pro Gesualdo
1960 Liebeslieder Walzer
1960 Donizetti Variations
1959 Episodes
1958 Stars and Stripes
1958 Gounod Symphony
1957 Square Dance
1957 Agon
1956 Divertimento No. 15
1956 Allegro Brillante
1955 Pas de Trois (Glinka)
1955 Pas de Dix
1954 Симфония Дальнего Запада (Х. Кей) / Western Symphony
1954 Щелкунчик (П.Чайковский) / The Nutcracker
1954 Ivesiana
1952 Scotch Symphony
1952 Metamorphoses
1952 Harlequinade Pas de Deux
1952 Concertino
1951 Лебединое озеро (П.Чайковский) / Swan Lake act II
1951 La Valse
1951 A La Françaix
1950 Sylvia Pas de Deux
1949 Жар-птица (И.Стравинский) / The Firebird
1949 Bourrée fantasque
1948 Pas de Trois (Minkus)
1948 Orpheus
1947 Тема с вариациями (П.Чайковский) / Theme and Variations
1947 Symphony in C
1947 Symphonie Concertante
1947 Haieff Divertimento
1946 4 темперамента (П.Хиндемит) / The Four Temperaments
1946 La Sonnambula
1941 Concerto Barocco
1941 Ballet Imperial
1937 Jeu de cartes
1935 Серенада (П.Чайковский) / Serenade
1929 Prodigal Son
1929 Le Bal
1928 Apollo
Для Русского Балета Монте-Карло
1946 The Night Shadow
1946 Раймонда / Raymonda
1946 Ночная тень / La Sonnambula
1945 Pas de deux (Grand Adagio)
1944 Song of Norway
1944 Le Bourgeois gentilhomme
1944 и 1972 Danses concertantes
1941 Balustrade
1932 Cotillon
1932 Concurrence
Для Русского Балета Дягилева, Париж
1929 Блудный сын (С.Прокофьев) / Le Fils prodigue
1929 Бал (В.Риетти) / Le Bal
1928 Боги-нищие (Гендель) / Les Dieux mendiants
1928 Аполлон Мусагет (И.Стравинский) / Apollon musagète
1927 Триумф Нептуна ( Лорд Бернес) / Le Triomphe de Neptune
1927 Кощека (А.Соге) / La Chatte
1926 Пастораль (Ж.Орик) / Pastorale
1926 Чёртик из табакерки (Э.Сати) / Jack in the Box
1926 Барабо (В.Риетти) / Barabau
1925 Песнь соловья (И.Стравинский)/ Le Chant du rossignol